Weiterrücken Einer Figur


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On 03.02.2020
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Figur einer Mozartoper. Rolle oder Partie, deren Figur männlich ist, jedoch von einer Frau dargestellt wird. Gelächter nach einer lustigen Geschichte während einer Predigt in der Kirche am Osterfest.

Figur einer TV Kindersendung. Tragende Figur in einer Prosaerzählung. Das Rücken eines Steines oder einer Figur.

Werden Informationen zu Personen durch den Autor selbst, zum Beispiel vom Erzähler oder als Nebentext gegeben, spricht man von einer auktorialen Charakterisierung.

Ist es die Figur selbst, die sich oder andere Figuren beschreibt, spricht man von figuraler Charakterisierung.

Bereits bei Einführung der einzelnen Personen können in einem Eingangsmonolog oder -dialog Gestalt und Motive genannt oder herausgearbeitet werden. In der Regel werden Charakterisierungen entsprechend der dramaturgischen Gestaltung in Mischformen vorgenommen, sodass beispielsweise offene, draufgängerische Charaktere eher dazu neigen, sich selbst vorzustellen und zurückhaltende Figuren dazu neigen, sich eher ruhig zu verhalten und von anderen vorgestellt zu werden.

Nur durch eine solche Kombination ist eine vielschichtige Darstellung der unterschiedlichen Figurenperspektiven überhaupt möglich.

Wird der Charakter einer Figur von anderen Figuren gespiegelt, gelingt eine Darstellung der gebotenen Komplexität einer Situation meist am besten.

Die Charakterzeichnung wirkt durch die Erarbeitung innerhalb entscheidungsreicher Szenen deutlich intensiver als einfaches gesprochenes Wort der Figur selbst oder anderen Figuren, die der Beschreibung dienen sollen.

John Vorhaus nennt das die "Haltung". Seine erste wichtige Ergänzung zur physiologischen, soziologischen und psychologischen Dimension ist eben diese Haltung, denn auch Figuren haben eine Haltung zu ihrem Leben - wenn sie dreidimensionale Figuren sind.

Nehmen wir den kleinen Herrn Rettich. Herr Rettich ist davon überzeugt, dass ihm im Leben nichts geschenkt wird.

Das ist seine Haltung. Mit ihr geht er unbewusst in jede Situation seines Lebens hinein. Die zweite wichtige Ergänzung ist das, was Vorhaus die "zwei Seiten der Medaille" nennt.

Jede dreidimensionale Figur ist ein ganzes Bündel von Charaktermerkmalen. Aber jede Figur hat ein hervorstechendes Charaktermerkmal. Die "Zwei Seiten der Medaille" bestehen nun darin, dass solche hervorstechenden Charaktermerkmale immer positive und negative Folgen für die Figur haben.

Ganz konkret: Eine sehr naive Figur glaubt alles, was ihr erzählt wird. Sie lässt sich auf alles und jeden ein.

Das Gute ist, dass sie sehr sympathisch ist und viel mitmacht. Auf der anderen Seite wird sie allem und jedem auf den Leim gehen. Eine naive Figur ist also gleichzeitig auch ein perfektes Opfer.

Eine misstrauische Figur hinterfragt alles. Man kann ihr kein X für ein U vormachen. Allerdings wird sie auch wohlmeinenden Menschen gegenüber nicht zugänglich sein und sie verprellen.

Eine misstrauische Figur wird sich weder auf andere Figuren noch auf Abenteuer einlassen. Dafür "bezahlt" sie mit Einsamkeit und einer gewissen Statik in ihrem Leben.

In dieser Art gibt es für jede Charaktereigenschaft positive und negative Auswirkungen für die Figur, die sie hat. Die "zwei Seiten der Medaille" eben.

Wäre z. Herrn Rettichs hervorstechende Eigenschaft seine Höflichkeit, könnte es durchaus sein, dass er sich aufgrund seiner Höflichkeit in Situationen wiederfindet, in die er niemals hineingeraten wollte.

Einfach, weil er zu höflich war, um abzulehnen oder sich zu weigern, etwas zu tun. Oder der Höflichste der Höflichen. Oder Stieg Larssons Lisbeth Salander.

Die ist zwar auch eine ziemlich Schlaue, aber auch und vor allem die Schroffste der Schroffen. Jedem Leser, jeder Leserin, jedem Zuschauer und jedem Hörer sind sie schon einmal begegnet: die Klischeefiguren.

Hure mit Herz, harter Kerl mit weichem Kern. Einige Zeit wimmelte es in Drehbüchern von jungen, schönen polnischen Marias, die Germanistik studierten und ihr Studium mit Prostitution finanzierten.

Nähme man der Hure das Herz oder dem harten Kerl den weichen Kern, dann hätte man schon ordentlich gegen das Klischee gepunktet.

Grundsätzlich eine gute Methode, um die Figuren klischeefest und noch dreidimensionaler zu bauen, ist es, Widersprüche in ihrem Charakter für sie zu finden.

Beispiel: Im Fall von Herrn Rettich könnte man meinen, dass seine Lieblingsbeschäftigung darin besteht, seine Wohnung aufzuräumen und alles peinlich sauber zu halten.

Stimmt nicht. Herr Rettich sammelt Coca Cola Werbeartikel. Und zwar ganz besondere. Nämlich solche, die nicht für den europäischen Markt vorgesehen waren.

Gibt's nicht? Ich selbst habe einmal jemanden kennen gelernt, der dieses Hobby hat. Ansonsten hatte er mit Herrn Rettich aber keinerlei Ähnlichkeiten.

Herr Rettich ist also nun ein glühender Jäger und Sammler dieser Artikel. Und durchstreift sämtliche Internet- und sonstigen Börsen auf der Suche nach diesen Dingen.

Für seine Sammelleidenschaft entwickelt er Aktivitäten, die wir ihm gar nicht zugetraut hätten, und schlägt dabei manchmal sogar über die Stränge.

Die Widersprüchlichkeit muss zur Figur passen. Muss, bei aller Widersprüchlichkeit, glaubwürdig sein. Ich glaube beispielsweise nicht, dass Herr Rettich einen glaubwürdigen Death Metal Fan abgeben würde.

Ein guter widersprüchlicher Charakterzug wirkt weder aufgesetzt noch wirkt er unglaubwürdig. Bisher ging es um die Theorie der dreidimensionalen oder auch abgerundeten Figur.

Theoretisch ist also alles klar. Aber praktisch? Der folgende Abschnitt behandelt unterschiedliche Möglichkeiten, seinen Figuren auf die Schliche zu kommen.

Das allererste Mittel, das auch in allen Ratgebern genannt wird, ist das Schreiben einer Biografie für die Figur. James N. Fry empfiehlt in seinem Buch "Wie man einen verdammt guten Roman schreibt" , die Biografie in der Ich-Perspektive zu schreiben.

Das hat den Vorteil, dass der Autor eher in die Haut der Figur schlüpfen kann. März in Bremen geboren. Meine Mutter Ilse gab mir den Vornamen Hartmut.

Meinen Vater kenne ich nicht. Ich bin ein uneheliches Kind. Meiner Mutter war es sehr wichtig, dass ich immer besser war als andere Kinder.

Ich sollte braver sein, besser in der Schule, höflicher und erfolgreicher. Gleichzeitig sollte ich aber nicht auffallen. Noch heute höre ich ihr "Wer auffällt, hat Komplexe".

Und ich muss sagen, sie hatte Erfolg. Alle Ratgeber empfehlen, dass die Figurenbiografie so detailreich wie möglich ausgearbeitet wird: Traumata, Ängste, Wünsche, Motivationen, alles soll in dieser Biografie nieder gelegt sein.

Dazu eine ganz persönliche Anmerkung. Möglicherweise geht es nicht vielen Autoren so, aber für mich als Autor funktioniert das nicht ganz, denn es ist eine Biografie, die komplett aus der Vogelperspektive entsteht.

Natürlich ist es wichtig, viel über eine Figur zu wissen, bevor man mit seinem Roman, Hörspiel oder Film beginnt, und das auch schriftlich zu fixieren.

Bei allzu viel Fixierung wird man aber schnell feststellen, dass die Figur einem doch recht schnell klar macht, dass vieles, was man für sie überlegt hat, gar nicht zutrifft.

Dass sie möglicherweise ganz andere Probleme, Stärken und Charakterzüge hat, als man in der Biografie aufgeschrieben hatte.

Ich persönlich fange beim Erfinden einer Figur immer mit groben Merkmalen an. Und zwar möglichst welchen, die mir für die Geschichte wichtig erscheinen, die ich erzählen will.

Illustrieren werde ich das rasch am Beispiel von Anton Kummer, einer meiner Lieblingsfiguren aus meinem Roman "Novembertod".

Zunächst brauchte ich für den Roman einen Fotografen. Ich wollte, dass dieser Fotograf etwas Kindliches hat, ja vielleicht sogar ein Kind ist, und das Fotografieren mit kindlicher Leidenschaft betreibt.

So langsam schälten sich die Umrisse des achtjährigen Anton Kummer aus dem Papier. Anton ist eine Halbwaise. Er lebt im völlig verarmten Wedding.

Dann kamen auf einmal andere Teile seiner Biografie hinzu: An die Kamera gekommen ist er, weil er sich bei einem Nachbarn, der sein Geld mit damals streng verbotenen erotischen Fotografien machte, als Assistent und Laufbursche andiente.

Und die Figur antwortet. Und der Leser fragt sich, wie lange sie das aushalten will. Maria Polomka. Mit Bild Zum guten Schluss. Ich ganz persönlich muss eine Figur, nachdem ich ein Yahoo Spiele Kostenlos grobe Pflöcke eingehauen habe, Mönchengladbach Gegen Juventus sie Darts Live Ergebnisse ihr Verhalten betrifft, handeln und mit anderen Figuren interagieren sehen, um sie kennenzulernen. Einfach, weil er zu höflich war, um abzulehnen oder sich zu weigern, etwas Sportwetten Gratis tun. Fangen wir mit ein paar sehr wichtigen theoretische Grundlagen an, um dann ganz praktische Kostenlos Schach kennenzulernen. Meiner Mutter war Belgien Weltmeister Quote sehr wichtig, dass ich immer besser war als andere Kinder. Das ist seine Haltung. Für Egri setzt sich die Figur tatsächlich aus drei Dimensionen zusammen. Diese Eigenschaft sollte ihn das Leben kosten. Dann ist sie sicher niemand, der allzu vertrauensselig durch die Welt geht. Beide Zusatzdimensionen wurden von John Vorhaus eingeführt. Es folgt eine kurze Inhaltszusammenfassung, in der auch die Rolle der betrachteten Figur herausgestellt The West Browsergame. Und bleibt deswegen an ihr dran. 1 passende Lösung für die Kreuzworträtsel-Frage»Weiterrücken einer Figur«nach Anzahl der Buchstaben sortiert. Finden Sie jetzt Antworten mit 3 Buchstaben. Weiterrücken einer Figur Lösung Hilfe - Kreuzworträtsel Lösung im Überblick Rätsel lösen und Antworten finden sortiert nach Länge und Buchstaben Die Rätsel-Hilfe listet alle bekannten Lösungen für den Begriff "Weiterrücken einer Figur". Hier klicken. Kreuzworträtsel WEITERRÜCKEN EINER FIGUR Rätsel Lösung 3 Buchstaben - Schnell & einfach die Frage beantworten. 1 Antworten auf die Rätsel-Frage WEITERRÜCKEN EINER FIGUR im Kreuzworträtsel Lexikon.
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Dieser Beitrag hat 1 Kommentare

  1. Miktilar

    Und es sind noch die Varianten möglich?

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